GÖRSEL TEKNOLOJİLER İmge üretiminin ve görsel kavramının dönüşümü:

Slides:



Advertisements
Benzer bir sunumlar
İnönü Üniversitesi Bilgisayar Mühendisliği Bölümü
Advertisements

PERSPEKTİF Yukarıya doğru uzanan kenarlar YÜKSEKLİK kenarlarıdır.
PERSPEKTİF PERSPEKTİF (İZDÜŞÜM) :Cisimlerin yükseklik, genişlik ve derinlik boyutları ile ön, üst ve yan görünüşleri aynı anda birlikte görünecek şekilde.
TEMEL KAVRAMLAR Sokrates ve platon.
“Resimde İç Mekan” nedir?
FİKİR AKIMLARI VE LİDERLER.
İMGENİN YENİDEN-ÜRETİMİ
SANAT KURAMLARI.
ÇOKLU ORTAM UYGULAMALARINDA GÖRSELTASARIM.
Drama Lİderİnİn Yetİştİrİlmesİnde Çağdaş Sanat Akımlarının Yerİ
SAĞLIKLI YAŞLANMA: SOSYAL BİR OLGU
AYDINLANMA ÇAĞI.
İMGELERİN DEĞERİ İmgelere toplumsal açıdan değer kazandıran nedir? Van Gogh, Irises, 1889 (1991’de Getty Müzesi’ne 53,8 milyon dolara satıldı)
Çağdaş Dünya Sanatı.
EMPİRİZM.
GÖRSEL ESTETİK IŞIK VE RENK Yusuf Kadri Şirinkan.
Sosyolojide Kullanılan Bazı Kavramlar
Görelilik Teorisi 1905 yılında Einstein üç makale yayınladı.
BATI EDEBİYATINDA EDEBİ AKIMLAR
Yorumlayıcı Paradigma ve Nitel Araştırmanın Bilimsel Araştırma Geleneğindeki Yeri Yrd. Doç. Dr. Cenk Akbıyık.
BÖLÜM 1. BÖLÜM 1 Yaşam Boyu Bakış Açısı A) Yaşam Boyu Bakış Açısı B) Gelişimin Doğası C) Gelişim Kuramları D) Yaşam-Boyu Gelişimde Araştırma.
TÜRKÇE / Düşünce Yazıları ( Röportaj - Mülakat )
FELSEFEYE GİRİŞ II An Introduction to Philosophy
Geometri'nin Kullanım Alanları
FOTOĞRAF, GERÇEKLİK VE GERÇEĞİN TEMSİLİ
İDEALİZM NEDİR ?.
Zaman içinde bilim.

VERİ, BİLGİ VE ENFORMASYON
Anlamlandırma.
Ahlak Gelişimi.
Sosyoloji Tarihi-A Ders.
Sosyoloji Tarihi-A- 3. Ders.
Klasik Sosyoloji Tarihi
BRUNER’İN BİLİŞSEL GELİŞİM DÖNEMLERİ
Tarih Sosyolojisi-4- Yöntem-1- Tarihsel Materyalizm.
PERSPEKTİF ÖMER ASKERDEN PİRİ MEHMET PAŞA ORTAOKULU
PERSPEKTİF.
Eğitim Psikolojisi Yrd Doç. Dr. Cenk Akbıyık
VE İŞTE DİĞER 6 BECERİ.
Pozitivizm A. Comte.
Neoklasizm 18. yüzyılda Barok ve Rokoko'ya tepki olarak çıkmış olan sanat akımıdır. Jacques-Louis_David.
PERSPEKTİF NEDİR ? Perspektif, doğadaki iki boyutlu ya da üç boyutlu cisimlerin bizden uzaklaştıkça küçülmüş ve renklerinin solmuş gibi görünmesine denir.
TEK KAÇIŞ NOKTALI PERSPEKTİF
Toplum ve Toplumsal Yapı
SOSYAL BİLİMLERDE ARAŞTIRMA YÖNTEMİ
 Felsefenin anlamı  Felsefenin Doğuşu  Felsefenin Tarihsel Gelişimi  Felsefenin amacı  Felsefe toplum ilişkisi  Bilgi ve Bilgi.
AYDINLAnMA ÇA Ğ I. AYDINLATMA ÇA Ğ I Aydınlanma felsefesi ya da 18. yüzyıl felsefeleri genel olarak insanın kendisini, hayatını ve toplumsal yaşamın düzenlenmesini.
“Bilgi” Kavramıyla Anlaşılan şey Nedir?.  Bilgi edinme insanın en temel güdülerinden birisidir.  İnsan bu özelliği sayesinde diğer canlılardan ayrılır.
 Felsefenin anlamı  Felsefenin Doğuşu  Felsefenin Tarihsel Gelişimi  Felsefenin amacı  Felsefe toplum ilişkisi  Bilgi ve Bilgi.
1/14 ÜNİTE-1 Psikoloji Bilimini Tanıyalım. 2/14 Psikoloji Nedir? (Etimolojik tanım) Psikoloji kavramı, “psyche” (ruh, nefes, zihin) ve “logos” (bilgi)
 Felsefenin anlamı  Felsefenin Doğuşu  Felsefenin Tarihsel Gelişimi  Felsefenin amacı  Felsefe toplum ilişkisi  Bilgi ve Bilgi.
DOKU.
NİŞANTAŞI ÜNİVERSİTESİ
NİŞANTAŞI ÜNİVERSİTESİ
Öğretim Teknolojileri: Tanımı ve Tarihsel Gelişimine Yeniden Bakmak
NİŞANTAŞI ÜNİVERSİTESİ
NİŞANTAŞI ÜNİVERSİTESİ
JEROME BRUNER’in Bilişsel Gelişim Teorisi
Sosyoloji Tarihi-A- Klasik Sosyoloji Tarihi
1/17 BİLİM TARİHİ VE FELSEFESİ Musa çankaya. 2/17 Bilim; doğruyu ve bilgiyi araştırma, bilgi edinme ve bilgiyi düzenleme süreci, evreni anlama ve tanımlama.
EĞİTİME GİRİŞ Mehmet Akif Ersoy Üniversitesi
11. HAFTA KÜLTÜR.
Sosyal Teori Nedir Aydınlanma Dönemi.
NİŞANTAŞI ÜNİVERSİTESİ
3. HAFTA İLK KURAMCILAR.
NİŞANTAŞI ÜNİVERSİTESİ
V. Ünite Sanat Felsefesi ESTETİK.
MÜHENDİSLİK ETİĞİ.
KOMPOZİSYON Resimde kompozisyonun manası asrın ikinci çeyreği içinde daha genişlemiştir. Eskiden, kompozisyon kelimesi, içinde figür bulunan resimlere.
Sunum transkripti:

GÖRSEL TEKNOLOJİLER İmge üretiminin ve görsel kavramının dönüşümü: İmgelerin tarihsel statüsü Gerçekçilik ve Perspektifin Tarihi: Tarih boyunca imgelerin anlamının nasıl değiştiğini anlamanın bir yolu da sanatta gerçekçiliğin rolüne bakmaktır. Batı görsel kültüründe gerçekliği temsil yöntemleri: resim, fotoğraf, sanal gerçeklik İmgelerin estetik stilindeki değişim: farklı dünya görüşlerinin gelişimi Görsel kültür tarihinde stilistik değişiklikleri inceleyerek, imgelerin dünyaya farklı bakış biçimlerine nasıl denk düştüklerini görebiliriz. Gerçekçilik: pek çok sanatsal üslubun temel hedefi. Tarih boyunca ve kültürden kültüre değişiyor.

Perspektif: resimlerin üç-boyutlu mekanı iki-boyutlu yüzeye aktarırken daha gerçekçi görünmelerini sağlamak üzere kullanan mekanik temelli bir teknik. Sanatla bilimin buluşması Çizgi perspektifi (linear perspective): Bir kaçış noktası (vanishing point) belirlenir ve imgede nesnelerin boyutları bu noktaya doğru küçülür. Tek bir bakış noktasına göre ayarlanır. Bir görsel teknikten çok, Rönans Avrupasının dünyaya bakış biçimindeki değişime denk düşen bir görme biçimi. John Berger: Perspektifi kullanan her çizim ve resim izleyiciye dünyanın merkezi olduğu hissini verir.

Tek-nokta Perspektifi: (One-point perspective) Çerçevenin içinde yeralan resmin, gözlemcinin üç-boyutlu dünyaya baktığı bir pencere gibiymişçesine sunulması ilkesine dayanır. Alberti, Della Pittura (On Painting) 1435-36: kanvas “resmetmek istediğime baktığım bir penceredir” Albrecht Dürer, 1525

Tek-nokta perspektifinin en önemli özelliği kaçış-noktasıdır (vanishing point). - resim-yüzeyine dikey konumdaki bütün çizgiler tek bir noktadan çıkmışçasına konumlanır. 15. Yüzyıl başlarında Floransa’da Filippo Brunelleschi tarafından bulunup, ilkeleri 1435-36 yılları arasında Leon Battista Alberti (1404-1472) tarafından kaleme alınmıştır. Bu nedenle “Albertian perspektif” adı da verilir.

Massacio, The Trinity (Sata Maria Novella, Florence, 1426)

Pierro della Francesca, The Flagellation, 1463-64

Perspektif tekniği, mekanı figürlerden baskın duruma getirerek, mekanın imgedeki rolünü de değiştirmiştir. Bilimsel olarak tanımlanan bu mekan duygusu daha geniş düzlemdeki felsefi gelişmelerle ilişkilidir. Fra Carnevale, The Annunciation, c. 1448

René Descartes ve “Kartezyen Uzam”: Ibn Al-Haitham (Alhazen): 11. Yüzyıl başlarında astronomik araştırmalarda camera obscura’yı kullandı ve ışık ışınlarının belirli bir noktada birleşimine dair bir görme kuramı geliştirdi. Thomas Kepler: gözün lensinin retinaya ters bir imge yansıttığını söyledi. René Descartes ve “Kartezyen Uzam”: Algıyı retina yüzeyinden beyne taşıdı: Descartes’ın (1596-1650) kuramları doğayı anlamak için rasyonalist ve mekanik yorumlama yöntemiyle ilgileniyordu ve uzamın matematiksel yöntemle tanımlanıp, ölçülebileceğini savlıyordu. Kartezyen sistemde,mekan, her biri diğerine 90 dereceyle kesen, üç ayrı eksende düzenlenir. Kartezyen uzam Descartes’ın, “düşünüyorum öyleyse varım” sözüyle özetlenebilecek, insan doğasına ilişkin kuramına dayanır. Bu kurama göre, insanlar dünyayı pozitif ve aracısız bir biçimde algılayarak varolabilirler. Kartezyen uzam, bu nedenle, her şeyi bilen ve her şeyi gören, rasyonel özne düşüncesine dayanmaktadır.

Görgücülük (Ampirizm): Bilginin sadece duyumlardan geldğini (dilden ve diğer temsil biçimlerinden bağımsız olarak) ve görgüsel deney dışında hiçbir yoldan bilgi edinilemeyeceğini savunan öğreti. Deneye ve görgüsel bilgiye (insanın doğrudan doğruya gördüklerinden çıkardığı bilgi) dayanır. Descartes, Yöntem Üzerine Söylem (1637): “Yaşamlarımızın idamesi duyulara dayanır, bu duyulardan en gelişkin ve en önemli olanı görme duyusu olduğu için de, bu duyunun gücünü arttırmaya yönelik her türlü buluş son derece yararlıdır.” Benzerlik yerine Perspektif: bilim ve sanatın buluşması İmge üretim teknolojileri ile imgelerin nasıl anlaşıldığı arasındaki bağ.

Fransız Resim Akademisi: 1648’de 14. Louis tarafından kuruldu. Bina ve arkayüzeydeki mekan perspektif kuralı uyarınca resmedilirken, figürler klasik oran ölçeklerine göre çizilir.

Jacques Louis David, Oath of the Horatii (1785)

Dirk Bouts, Last Supper

David: Matematiksel kesinlik yerine, “gerçeklik efekti” (verisimilitude) amaçlar. Anamorfoz (Anamorphosis): Nesneleri, gerek görünümleri ancak belirli bir açıdan veya eğik bir aynaya yansıtılarak bakıldığında görülecek biçimde, özellikle çarpıtılmış olarak göstermeye dayanan resim tekniği. Bu teknikte kaçış noktası imgenin önünde değil, resim yüzeyiyle aynı düzlemde kurgulanır.

Hans Holbein, The Ambassadors (1519)

Andrea Pozzo, “Saint Ignatius entering Heaven” (c.1707)

Albrecht Dürer, The Painter’s Manual, 1525

Papyrus of the Princess Entiu-ny, M.Ö. 1025

Sefer-i Zigetvar, II. Selim ve Avusturya elçisi

Jacopo Barbari, View of Venice (detay) (1500)

Görsel imgelerin tarihi bilim ve teknolojideki gelişmelerin ışığında incelenebilir. Bu çerçevede, Batı kültüründe imge üretiminin tarihi dört ana döneme ayrılabilir: 1. Perspektif öncesi (1425’e kadar) antik sanat. 2. Perspektif Çağı (Onbeşinci yüzyıl ortalarından onsekizinci yüzyıla kadar): Rönasans, Barok, Rokoko ve Romantik dönemler. Bilimsel Devrim ve Aydınlanma. Bilimsel Devrim (Onbeşinci yüzyıl ortalarından onyedinci yüzyıla kadar): Bilimde, özellikle de gemicilik, astronomi ve biyoloji gibi alanlardaki gelişmler, insanların dünyaya bakış açısında radikal değişime neden oldu ve Kilisenin egemen rolünü geri plana itti. Aydınlanma: Onsekizinci yüzyılda ortaya çıkan bir düşünce hareketi. Bilime verilen önem, rasyonlizm ve ilerleme kavramları ile tanımlanır. Aydınlanma, insan aklının, bilimsel bilgi aracılığıyla, boşinançlara üstün geleceği, cehaleti sona erdireceği, ve doğanın teknik aracılığıyla işlenmesi sonucu bolluk getireceğine, insan ilişkilerinde adalet ve istikrar getireceği inancını taşır.

3. Modern Dönem: Sanayi Devrimi ve mekanizasyonun gelişimiyle birlikte meydana gelen teknik gelişmeler. 1830’larda fotoğrafın bulunuşuyla yeniden-üretim (çoğaltım) ve kitle iletişiminin olanaklı duruma gelmesi. 4. Postmodern dönem (1960’lardan günümüze): elektronik teknoloji, bilgisayar aracılığıyla ve sayısal-yoldan imge üretimi, ve sanal mekan çağı. Teknolojik Determinizm: Teknolojinin toplumsal değişime yol açtığı, ve toplumsal etkilerden bağımsız olduğuna dayalı görüş. Belirli bir toplumsal ve tarihsel bağlamın ürünü olarak teknoloji

Martin Jay, “Modernitenin Görme Rejimleri” Modernitenin “görme rejimi” karmaşık görsel kuram ve uygulamaların uyum içinde birleşiminden çok, çatışmalı bir alan olarak değerlendirilebilir. Modern dönemin baskın görsel modeli: görsel sanatlarda perspektif ve felsefede Kartezyen öznel rasyonalite görüşü.

Jonathan Crary, Techniques of the Observer Modern görsel kültür kuramlarının eleştirisi: İzlenimcilikle birlikte, yüzyıllardır süregiden modelden (perspektif sistemi) yeni bir görsel temsil ve algılama modeline geçilir. Neden: fotoğrafın keşfi ve 19. yüzyıldaki gerçekçilik anlayışı. Gerçekçilik-deneycilik: popüler temsil uygulamalarında gerçekçilik (kamera) egemen olurken, modernist sanatta deney ve keşifler gerçekleştirildi. Ancak, 19. Yüzyılda görsel alanda çok daha kapsamlı ve önemli bir dönüşüm 1820’lerden beri yürürlükteydi. 1870 ve 1880’lerde ortaya çıkan modern resim ve 1839’da fotoğrafın bulunuşu bu dönüşümün birer sonucudur:

Jonathan Crary, Techniques of the Observer Görme ve gözlemleyen özne: belirli uygulayım, teknik, kurumlar ve öznellik süreçlerinin tarihsel sonucudur. 19. yüzyılda gerçekçilik: 17. ve 18. yüzyıl düşüncesinde bastırılan görüşte öznellik düşüncesi, 19. yüzyılda yerini öznel bakış açısına bırakmıştır.